domingo, 16 de agosto de 2009

11. CASTING

Cuando escribí esta película en mi cabeza siempre estuvieron para los protagonistas Benjamín Vicuña, Fernanda Urrejola y Juan Pablo Ogalde, pero todos ya tenían más edad y yo necesitaba a tres chicos de 18. Inicié un casting durísimo junto a Paula Leoncini. Tenía solo una premisa, quería trabajar con estudiantes de teatro. Fui a todos los exámenes de actuación de las escuelas. Tuve suerte y aproveché mis contactos con viejos compañeros de teatro que ahora eran profesores y me dejaban entrar a sus exámenes de escuela.
Hice más de 500 casting y los protagonistas no aparecían. Un día Fernanda Urrejola me comentó que tenía una hermana que estudiaba teatro, eso me pareció interesante, pero estaba tan loco con cosas que no le pregunté ni su teléfono ni nada. Un día saliendo de la productora paré en una Copec y derrepente veo entrar a una morena con una sensualidad y mirada increíble. Se parecía a Fernanda, pero dudé que fuera su hermana, en mi locura le pregunté su nombre y me dijo Isidora Urrejola, yo casi me desmayo. Ojalá que esta chica pueda actuar porque ella tiene el tipo que yo necesito. La chica me salió porfiada, nunca quiso ir al casting.
Por otro lado Soledad Salfate (montajista) me había recomendado a dos actores hombres. Un chico de la Católica (Eusebio Arenas) y otro de la Chile, Diego Ruiz, que había actuado en la película Navidad. Me conseguí algunas imagenes de ellos. Podían ser... Después del parafernálico casting logré pre seleccionar a 1o chicos y 5 chicas. Les propuse que hiciéramos un taller y de ahí sacaría a los protagónicos que eran tres. Entre las mujeres no estaba Isidora Urrejola. Después de dos semanas ya más o menos tenía a los protagónicos. La mujer era Juanita Ringeling que lo hacía extremadamente bien y tenía una muy buena quimica con Eusebio que ya pintaba para protagonista. Ya cuando estaba a punto de cerrar el casting, Paula Leoncini me dice que la Isidora Urrejola, vendría a una prueba. Su prueba fue fatal no se sabía ni el texto , pero dentro de mi sabía que era ella, es dificil de explicar, pero habia una confrontacion de ella con la vida y el teatro que era lo que necesitaba. Confirmé a los hombres y probé un poco más con las mujeres, debo confesar que Ringeling me tenía bien convencido, pero no pude con la herencia artística de Isidora y su talento que le salia sin siquiera ella notarlo, además que su hermana también actuaría y se producía un juego bastante potente si estaban las dos. Tengo que reconocer que en cierto grade SI me enamore un poco de Isidora durante el rodaje... Es raro, pero se produce algo tan especial... Igual fue algo solo platónico. Caso cerrado, tenía a mis protagonistas después de 6 meses de trabajo.
Una última anecdota fue que Eusebio me comentó que él no quería ser actor, porque quería ser feliz... eso me gustó.

10. Partió la lucha

La crisis económica acechaba Chile y el mundo, esto de alguna manera me ayudaba... todo estaba un poco más barato.
Quería contratar al mejor equipo que existiera. El que sería mi aliado en la producción, daba un paso al lado: Canal 13 contrataba a Sebastián Freund y ya no podría ayudarme en el día a día. Esto era realmente un problema, ya que además de director ahora tenía que producir... Por suerte Magdalena ya terminaba la universidad y podía trabajar full time conmigo.
Como sabía que la parte artística era clave, mi sueño era trabajar con un buen director de foto. Como todo director iniciándose en esto, el primer nombre que sale al tapete es el de IOAN LITTIN, autor de la fotografia de todas las películas de Wood y varias de su padre. Tenía que convencerlo y lo hice... después de eso las cosas fueron más fáciles, en la producción llegaba Bruno Betati y en la asistencia de dirección Waldo Salgado, ambos reconocidos en sus labores. Todo marchaba bien hasta que el 24 de diciembre, el que era mi productor de línea renunciaba. Se supone que a la vuelta de año nuevo y Pascua empezábamos el proceso de pre-producción más duro y yo no tenía productor. Creo que esa fue la peor Pascua de mi vida, pensé en cancelar el rodaje, pero un deseo interno no me lo permitió. Nuevamente era director&productor, algo que estaba evitando. El 26 de diciembre le rogué a Betati que volviera, pero su desición estaba tomada. El conflicto había sido muy simple... yo le había pedido que cambiara a su equipo de producción y él, leal a ellos, no quiso y se fue. Creo que igual esto fue lo mejor que me pudo pasar, en su mayoría Betati trabaja con gente de valdivia y eso para mi película no era bueno.
Apareció Carola Carter, una productora de bajo perfil con la que inmediatamente conectamos. Se dió cuenta que yo estaba medio achacado e inmediatamente prestó su casa para hacer una fiesta. Con ella, llegaron la Cota Aragay, Mane Garrido y Mario Ricci, tres guerreros de la producción.
Por mi lado negocié con Estefanía Larraín, dierctora de arte. Era bien parada, un poco cuica, pero con un gusto increíble y con una fuerza espectacular. Ella en dos minutos me impuso su equipo. Confié en ella y tuve éxito. A las dos semanas supe que Estefanía estaba embarazada, lo cual me asustó, pero ella nunca dejó que su embarazo se interpusiera.
Ya estaba todo caminando... creo que la semana entre la Pascua y Año Nuevo fue dura, pero positiva. El 5 de enero ya tenía a todos los jefes de equipo trabajando.

09. Inicio de Pre-Produccion

Con el guión en la mano, era el momento de asegurar el dinero para la película. Hicimos un buen plan de negocios y me lancé a venderle la idea a 10 inversionistas, a cada uno le pediría 6 millones de pesos. Según mis cálculos esa era la única cantidad de plata que podía devolver si la película tenía un resultado positivo. Con 60 millones de inversionistas más 55 millones de ibermedia y la posibilidad de otros fondos podía llegar a los 180 millones que más o menos costaba la película.
En este período se sumaron dos personas claves al proyecto: mi hermano Felipe, mi abuelo y mi madre. Yo estaba bastante desfinanciado ya que había puesto casi toda mi plata en la distribuidora y llevaba financiando el proceso de escritura sólo. Además de ellos mi socio Matías Cardone y Jorge Errázuriz se incorporaban como inversionistas y esto me daba mas prestigio en el mercado.

08. Cuba ! Eliseo Altunaga

Ya tenía 100 mil dólares para hacer mi película. Ya se podía decir que todo era una realidad, pero yo aún no confiaba en mi guión 100%. Llamando a otros directores (Andres Wood y Pablo Larraín), me recomendaron que lo mejor que podía hacer era irme a Cuba a trabajar con el consultor de guiones Eliseo Altunaga, el mismo que había trabajado en Machuca y Tony Manero. Larraín me dio su email. Le escribí, le mandé creo que 10 emails, pero no tenía respuesta. Hasta que un día me pide un tratamiento en 3 líneas. Se lo mandé... a las 3 semanas me comentó que al guión le faltaba mucho, que no era malo, pero que él dudaba que me podía ayudar por su apretada agenda. En resumen, educadamente se me arrancó. Eso sólo significó para mí que tenía que trabajar con él. Por alguna razón supe que él iría a España a dar un curso y me conseguí el teléfono de su hotel. Lo llamé miles de veces y el conserje siempre me decía lo mismo: él te llamara. Creo que por pena o insistencia, un día el conserje, que ya eramos amigos, me comentó que Eliseo estaba en el bar del hotel y que podía llevarle el teléfono. El tipo yo creo que se compadeció de mí.... En un minuto logré convencer a Eliseo Altunaga que quería trabajar con él y que ya tenía pasaje para irme a Cuba. Creo que lo agarré volando bajo y me dijo que sí, que si estaba el 1º de octubre ahí me podía recibir 2 semanas.
Inmediatamente organicé todo.
El 1º de octubre pisé La Habana, había arrendado un segundo piso de una casa que quedaba a una cuadra de Eliseo. La casa pertenecía a una ex colaboradora de Fidel, la cual vivía en el primer piso. Desde ese día mi proyecto cambió.
Eliseo era un hombre alto, con pelo y barba blanca, de una piel negra&cafe. Se movía lento y me miraba con cierta incredulidad. Las próximas dos semanas serían trabajar de 7am a 10pm sin parar. No me voy a detener en mi experiencia personal por Cuba, ya que eso es otra película, pero lo que me dió esa isla es lo más maravilloso que me ha regalado la vida.
Cuando ya faltaban 5 días para que se acabara la segunda semana yo ya tenía claro que me faltaría tiempo, en la primera etapa sólo escribimos el argumento y faltaban todos los diálogos. Una mañana, Eliseo me comentó que si quería me podía quedar una semana más. Yo estaba muy contento. Inmediatamente llamé a Magdalena a Santiago y le pedé que se tomara un avión a Cuba, que necesitaba su ayuda, que la cantidad de información que me entregaba Altunaga era demasiado y necesitaba a alguien a mi lado para procesar. En especial ahora que venían los diálogos. Magdalena se tomó un avión y llegó a La Habana a los tres días. Eliseo en un principio miró con desconfianza la inclusión de esta nueva persona, pero se daba cuebta que yo sólo ya me estaba fundiendo. El trabajo de Magdalena era ayudarme a asimilar los conceptos que Eliseo me daba.. con ella conversé por horas cuando él se iba. Al periodo de dos días, ya era parte de nuestro diálogo con Eliseo, aportó toda esa visión femenina que con Eliseo habíamos dejado un poco de lado. Fue un gran aporte, al punto que Eliseo me comentó que si trabajaba con más directores chilenos ella podía ser su asistente. Yo haciendome el gil le dije que sí, pero nunca se lo permitiría.... jajaja.
Terminanmos el ultimo día de las tres semanas... había sido muy duro, pero teníamos un guión. Ya me sentía seguro para hacer la película.
Eliseo fue un ángel. Un mes después murió su amada mujer... Él había sacrificado parte importante de su tiempo para trabajar conmigo... Yo seré un eterno agradecido de este gesto y en un 50% esta película está dedicada a ella.
Al regreso de este viaje tenía un guión, una amistad con el mejor asesor de guiones de latinoamérica y una socia que sabía que lucharía conmigo hasta el final. Puedo decir que más que eso, no se necesita nada para hacer una película.

07. Ganamos Ibermedia!!!

Existe un fondo para películas que se llama Ibermedia en España que da aproximadamente 50 millones de pesos. A nivel de contenido no es tan exigente, pero sí el papeleo es monstruso ya que se necesitan co-productores de otros países, etc.
Tuve la idea de llamar al productor local Sebastián Freund, el cual accedió a trabajar en la preparación de toda la documentación. Mientras todos veraneaban en febrero con Magdalena y Freund hicimos todo el papeleo. Fuero largas noches de trabajo desde la productora. Hasta un viaje relámpago tuvimos que hacer a Buenos Aires para ir al INCAA que es el Instituto de Cine para que nos aceptaran la película como co-producción. No puedo negar que todo ese trámite fue tedioso, pero siempre nos hicimos el espacio para pasarlo bien.
Ya tenía dos productores. Freund en Chile y Sebastián Aloi en Argentina... La cosa caminaba.



A los 6 meses a las 9am de la manana suena mi celular, era la asistenete de Paulina Urrutia. Habiamos ganado el fondo !!!

06. Pre visualización de la película

Las palabras son lo más importante en una obra en desarrollo, pero todo el mundo quiere ver imágenes!
Tenía que empezar a diseñar el concepto visual de mi película, esto me daría más herramientas para poder explicar la película de una mejor manera y además es clave en la postulación de fondos.
Creo que la mejor forma de pre visulizar es hacer dibujos o, como decimos en la industria, STORYBOARDS.

Mi hermana Andrea, que considero es la mejor dibujante que conozco, que además estudió animación en USA era la persona indicada para plasmar mis ideas. Ella vivía en New York y pasaría sus vacaciones en Chile. En un acto de extrema generosidad me dio 7 días de sus 14 días de vacaciones para trabajar conmigo. Trabajó como mínimo 8 horas diarias y diseñó un set de unos 50 dibujos donde se podían ver las escenas principales de la película. Este material ademas de ser clave para mis presentaciones me aclaró mucho la película.

El trabajo de Andrea fue grandioso y aún le agradezco esos 7 días de trabajo. No fueron fáciles, peleamos bastante ya que ella decía que yo era un explotador y le daba pena renunciar y yo de cierta manera me aproveché de eso... pero era tal mi deseo de llegar a puerto que la mantuve a mi lado sin ni siquiera dejarla respirar.

05. La oficina!!!

Ya tenía un guión, pero necesitaba plata para producir y un lugar como centro de operaciones. Las oficinas de la distribuidora no eran adecuadas. Busqué bastante, hasta que un buen amigo me comentó que en Bellavista, los chicos del grupo MORI, tenían un piso con sus oficinas y que arrendaban una de ellas. Sin dudarlo las fui a ver y las arrendé ese mismo día. Esto además de darme un buen lugar para trabajar, me daba un poco de credibilidad. Ya no era solo yo con una pelada de cable de hacer una pelicula. Ya tenia una productora (se llama OCIO).
Con algunas mesas y sillas arme el lugar. Al principio era yo solo con magdalena, una joven estudiante de cine de la catolica que me ayudaba tres veces a la semana en todo, desde postulaciones a fondos hasta contactar a gente. Mas adelante me referire mas a magdalena que de a poco se convirtio en mi mas fiel colaborador, siempre le he dicho que si me llego a morir ella es la unica que puede terminar esta pelicula. A ese lugar llegue en enero del 2008 y me prometi que un ano estaria haciendo la pelicula. Estar en bellavista fue clave, a los tres meses ya habia incorporado en el guion que todo pasaria en ese barrio.
En Diciembre de ese ano iniciaba pre-produccion el 10 de diciembre.

04. Trabajo con Sebastián Arrau

Al regreso de Francia, y habiendo recopilado mucha información de los consultores de guión, decidí que tenía que trabajar el guión con mi gran amigo y de cierta manera co- protagonista de la película en términos de contenidos de la película, Sebastián Arrau.
Él estaba viviendo entre Chile y New York... Yo aún no hacía mi arribo total a Chile así que le pregunté a Sebastian si me podía quedar a vivir unos meses en su casa en Providencia. El, muy generosamente, accedió. Entre su intenso trabajo de escribir sus teleseries y editar su película Muñeca, trabajabamos el guión. Fue un proceso muy bueno, igual debo confesar que tuvimos ciertos roces de ideas, no sé si es muy bueno trabajar con alguien tan cercano y que se siente igual de dueño de la historia, pero la verdad es que Sebastián le aportó con su talento una verdad al guión increíble. Sebastián es como un hermano para mí y agradezco esos 2 meses de trabajo en su casa.

03. El primer empujón (Francia)

El año 2007, tuve que volver a Chile. Se juntó algo familiar y la astuta idea de mi socio Matías Cardone de comprar un porcentaje de la empresa de distribución Bazuca que estaba a bastante mal traer. Con Matías ya habíamos tenido una distribuidora de cine arte que se llamaba Four Films, pero queríamos crecer. Ahora esa empresa se llama BF DISTRIBUTION y es la más grande de las independientes y vendió en el 2008 más de un millón de tickets y este año va para vender 1.5 millones y tendremos más del 13% del mercado.
Paralelo a esto decido que tenía que hacer mi película, me propuse postular a cuanto fondo local existiera, pero no tuve suerte.. fue bastante frustrante...
Hasta que un día me llaman de Francia, para decirme que mi guión había quedado seleccionado en el Produire Au Sud, evento que apoya proyectos desde el guión con potencial internacional. Estaban dispuestos a invitarme a Nantes, Francia por 2 semanas a trabajar el guión con los cuatro mejores asesores de guión de Europa y además invitaban a mi productor a un curso para levantar capital. Era tan irónico que un fondo internacional viera potencial en mi proyecto y no uno chileno.
El premio consitía en 300 euros en apoyo para la etapa de desarrollo del proyecto (osea escribir guión y plan de producción). Fue genial, habíamos quedado solo 8 proyectos en el mundo para este apoyo. De latinoamerica había una peruana, un venezolano y una boliviana. Conocí tambien a un director chino, turco y de vietnam. Fue alucinante.
Yo en ese momento no tenia un productor, pero en USA había conocido a un argentino Sebastián Aloi que me dijo que cuando hiciera algo lo llamara. En una semana teníamos todo listo para partir a Francia.

02. Las primeras líneas

El año 2005 aproximadamente, viviendo en Los Ángeles, California, decidí escribir el primer tratamiento de la película. Fue en una noche, sin parar. En un estado de nostalgia total, se me vinieron a la cabeza miles de imágenes. Quería hacer una película personal... acudí a mis recuerdos más latentes y todo direccionaba hacia la época de estudiante de teatro.
Cuando terminé el tratamiento y una sinopsis de 2 líneas, se lo mandé a un muy buen amigo que estudiaba literatura en UCLA (Jesús Galleres)

"Tres estudiantes de teatro influenciados por un carismático profesor de teatro empiezan a experimentar con sus vidas en la calle para llevar esas situaciones al escenario"

Como he sufrido toda mi vida de un deficit atencional tremendo (para escribir el tratamiento me tenía que amarrar a la silla con un cinturon), le pedí a Jesús si nos podíamos juntar una vez a la semana a leer lo que había avanzado. El accedió con gusto y me comentó que él también estaba en proceso de escribir una novela... Era una buena oprtunidad de compartir trabajos y así presionarnos entre los dos para seguir escribiendo.
La novela de Jesús se llama "Profesor de Español" y en cada capítulo va contando su experiencia como profesor particular de español en LA, un trabajo que ha hecho durante años para pagarse sus estudios de literatura. Como Jesús tiene pinta de latin lover, sus historias iban bastante mas allá de enseñar verbos, sustantivos y adjetivos, pero esa ya es otra historia.
Religiosamente nos juntamos a leer. Hasta que ambos tuvimos los textos más o menos completos.
Fue un gran proceso, lo recomiendo...

viernes, 14 de agosto de 2009

01. La idea

La historia nace de una experiencia personal. Desde el año 1994 al 97 estudié teatro en la escuela de Fernando Gonzalez. Considero que ha sido el período más fuerte de mi vida. Junto a mi gran amigo Sebastian Arrau (compañeros de colegio) nos encontramos con un mundo totalmente nuevo para nosotros, donde nuestros sueños se constituían en personajes y realidad. Me tocó conocer a grandes personas en ese período: Karla Simunovic, Nicolás Saavedra, Ursula Agsterber, Catalina Pulido, Chamilia Rodriguez, Felipe Ríos, Iñigo Urrutia, Alesandra Gersoni, Fernando Gomes-Rovira y un gran grupo de compañeros. Nuestro profesores fueron Fernando González, Rodrigo Perez, Ramón Griffero, María Elena Ortega, Verónica García Huidobro.
Lo que más me impresiono, era cómo un grupo de jóvenes nos dejábamos llevar por las distintas teorías teatrales, llegando en algunas ocasiones a darlo todo por conseguir nuestros objetivos, viviendo ciertas situaciones al límite que nos marcarían para toda la vida, en terminos positivos y negativos.